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民革黨員肖瑪:唱響中國人的高男高音
作者:未知 來源:省直師大支部 日期:2016-09-19 閱讀:12174

提到男高音,相信很多朋友都不會感到陌生;但是,大家知道何為高男高音嗎?簡單來說,高男高音就是通過專業的訓練實現用男聲演唱女中音甚至女高音的音域。這種源于巴洛克時代的演唱聲部被業內稱為“超出常規音域的特殊男高音”,演唱難度極高。

今天,請讀者跟隨筆者走近“中國高男高音第一人”——肖瑪,聽這位在貴陽工作的四川小伙講講他與“高男高音”之間的不解之緣。

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肖瑪,高男高音歌唱家,貴州師范大學音樂學院聲樂副教授、聲樂教研室主任。首批國家藝術基金項目資助獲得者,文化部“東方之聲”中國音樂對外推介名錄首批入選歌唱家,CCTV“光榮綻放”系列“新十大男高音”歌唱家,環球唱片(新加坡)公司、新加坡High Scoiety集團首位簽約的華人藝術家。同時他也是貴州省民革師大支部的一名黨員?

數月前,著名高男高音歌唱家肖瑪與中國音樂學院紫禁城室內樂團一起,完成了歷時12天共計五場的赴美文化交流演出,其對中國民樂與西方音樂完美融合的精彩演繹,深深打動了在場的每一位觀眾。肖瑪本人更是被《芝加哥郵報》贊譽為“中國的國寶”。

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  “瞎唱”中遇良師????

  如果你閉上眼睛聆聽肖瑪的音樂會現場,或許會以為臺上的演唱者是一位女演員。因此,很多人會把高男高音與反串聯系在一起,更有人把高男高音的音色稱之為“海豚音”。

  對此,肖瑪解說道:“高男高音是美聲歌唱中一個很古老而傳統的聲部,它是從中世紀西方合唱中假聲男高音聲部和閹人歌手的基礎上傳承發展而來的,結合了傳統技術的優點并加以完善。真正的高男高音歌唱藝術,并不為了嘩眾取寵的表演,更不是追求男唱女、男演女,雖然可以演唱女中、女高音的音域,但還是屬于男聲的范疇,而且音質更為結實、清澈、通透。”

  業內曾有這樣一句話:男高音=難高音,而高男高音則是難上加難,想出名更難。

在問到“為何會選擇高男高音”的問題時,肖瑪用了“天時地利人和”來回答:“首先應該是自己的嗓音天賦,在4歲多時,我就可以模仿電視劇《紅樓夢》中的女聲插曲;9歲時第一次從廣播中聽到外國歌劇就被迷住了,特別喜歡女高音歌唱家瑪利亞·卡拉斯的演唱,還專門用磁帶錄了下來,自己跟著唱。雖然語言上有問題,但是曲調很快就掌握了。當時自己也不知道還有高男高音這個聲部,純粹屬于個人興趣。后來考入音樂學院附中后,學習的是男高音聲部,由于當時的老師也不了解高男高音,所以那段時間,基本上屬于自我摸索的‘瞎唱’。”

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一次偶然的機緣,肖瑪遇到了被他稱為“高男高音領域領路人”——著名旅美男低音歌唱家龔冬健老師。“當時為了旁聽龔老師的聲樂課,我在課上擔任鋼琴伴奏。由于我有出演音樂劇的經歷,流行音樂演唱的功底比較好,龔老師聽過我的演唱后,覺得我樂感不錯,決定幫我訓練一下聲音技巧,本意是希望可以對我的流行彈唱有所幫助。”

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  “有一天在車上,我和龔老師一起聽了高男高音歌唱家安德烈斯·修爾的唱片。我就順勢問龔老師可否教我學習高男高音?就這樣,在之后的聲樂課上,老師便開始在聲樂課上指導我學習高男高音演唱技術。現在回頭看,自己非常幸運,首先是遇到了龔老師這位良師,給予了我無私的指導和幫助;其次是過去的聲樂和鋼琴老師給我打的底子也非常扎實,聲音上沒什么大毛病。再加上良好的鋼琴基礎,盡管自己正式學習高男高音時已經不算‘年輕’了,但經過兩年左右的時間,就進入了歌劇的演出。用龔老師的話說就是:我用了幾年的時間,完成了別人數十年才能完成的東西。”肖瑪說。

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  選擇“落戶”貴州

算起來,肖瑪從學習高男高音的演唱到現在已經走過了12個年頭。這期間,他面對過很多質疑,也經歷過不少挫折。

  2007年,作為首個中國高男高音歌唱家,肖瑪報名參加了全國“金鐘獎”比賽。無奈,當時中國對于高男高音的了解特別少,加上肖瑪對于高男高音而言還是初出茅廬,因此,沒能闖關成功。2008年的中國國際聲樂比賽,肖瑪報了名卻沒有被選入復賽。

談及那段“灰暗”時期,肖瑪很是淡然:“當時確實有很多爭議的聲音,比如說這種唱法不男不女,這種唱法太另類。在聲樂界明顯分成兩派,一撥老師不認為這樣的唱法能夠進入聲樂比賽,而另一撥老師力挺我。雖然連續幾年沒選上,我想還是自己唱得不夠好,如果自己唱得足夠好,能夠表現得無可挑剔,就沒有爭論了。”

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  有句話說得好:真正的金子即使仍在沙礫中依然會熠熠生光。經過幾年的苦練與沉淀,在2014年底的中國國際聲樂比賽上,肖瑪以亨德爾的歌劇《里納爾多》中的詠嘆調《讓我痛苦吧》和羅西尼歌劇《塞維利亞理發師》中羅西娜的詠嘆調《我心里有一個聲音》等十首中外曲目成功奪得男生組第二名的佳績。隨后又成功被評選為中央電視臺的新十大男高音。十年磨一劍,肖瑪終于贏得了他應該獲得的認可。

  “成名”后的肖瑪收到了來自眾多知名藝術團體的橄欖枝,其中不乏國內一線城市以及歐美的樂團、劇團。經過再三斟酌及貴州師范大學音樂學院劉媛院長的力邀后,肖瑪最終選擇了“落戶”貴州,作為人才引進的他在貴州師范大學音樂學院擔任聲樂副教授、學科主任一職。

  “歐美劇團的工作機會固然很吸引人,但是演唱的都是外國作曲家創作的作品,即使我不唱,也會有別的外國人唱。我更深思考的首要問題是如何實現中國高男高音在本土的落地,創作屬于我們中國的高男高音作品。目前國內在這一領域處于空白狀態,因此需要有專業的團隊系統地挖掘、梳理、創作,逐漸形成中國高男高音的歌唱藝術,為我們國家的文化服務,這是我為之奮斗的終極目標。”

  肖瑪認為,在這個過程中就必須要汲取民族文化的養分。貴州作為我國少數民族聚居最多的省份之一,有著豐富的民族音樂素材,可以帶給他很多創作上的靈感。“貴州給予我個人非常大的的空間,我可以有很多深入貴州各地采風以及出國考察交流的機會。只有立足本土文化、民族文化,創作出的作品才是有生命力的。北上廣等一線城市有人才、平臺等優勢,但相對缺乏好的創作素材,尤其是民族音樂素材,所以這里可以實現資源互補。”

  為此,作為中國音樂學院紫禁城室內樂團駐團歌唱家,肖瑪充分發揮了“橋梁紐帶”的作用,不定期邀請中國音樂學院、中央音樂學院的一流作曲家老師來貴州交流、指導。“貴州雖然有很好的素材,但在理論創作上還比較薄弱,與這些作曲家老師的交流,不僅可以起到資源整合的作用,還可以對高男高音專業的學科體系、理論構建和人才培養模式產生十分積極的影響。”

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  早日唱響世界舞臺

在貴州師范大學音樂學院的支持下,肖瑪在全國藝術高校中第一個建立了“高男高音聲部”本科和碩士研究生的學科。

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  “本科教學已經常態化,培養出了優秀本科畢業生,研究生教學也有了研二、研三的學生。目前,高男高音聲部專業方向已經納入貴州省音樂與舞蹈的一級學科中。下一步,將把高男高音聲部逐步建設為省級特色學科,為將其打造為國家級特色學科奠定基礎。”肖瑪介紹說。

  除了日常的教學、科研以及聲樂教研室的工作,肖瑪也一直沒有停止高男高音落地中國的藝術探索——曾獲得國家藝術基金項目的中國第一部元曲室內樂聲樂套曲《元曲小唱》,就是肖瑪與著名作曲家高為杰教授“洋為中用、古為今用”的大膽嘗試。

  從1000多首元曲原文中遴選出徐再思的《折桂令》、貫云石的《紅繡鞋》和馬致遠的《落梅風》,重新譜曲創作成三段唯美委婉的藝術歌曲,曲間加上一首間奏曲組成室內樂套曲,巧妙地將三首經典古曲所表述的內容串連起來,敘述了一位元代女子與戀人從初戀懵懂、熱戀纏綿到失戀哀怨的過程。2014年,肖瑪和紫禁城室內樂團的藝術家們聯袂在“新西蘭國際藝術節”上演出,引起強烈反響。

  “這是第一部用元曲原文新創作的室內樂聲樂套曲,填補了國內這一領域的空白,也豐富了中國藝術歌曲的曲庫,除了高男高聲部之外,其他聲部也可以演唱。‘五四’運動以來,中國藝術歌曲的創作數量不少,但是佳品不多,經典作品更是鳳毛麟角,在我看來,《元曲小唱》是有希望成為中國藝術歌曲的經典之作的。”肖瑪說。

  隨著肖瑪的“走紅”,越來越多的男孩開始關注并加入高男高音這一領域。

  對此,肖瑪的建議是:“高男高音的演唱難度高,因此,學習的人也相對較少,人少意味著競爭少,但是絕不能懷抱投機心理。學習高男高音要量體裁衣,要結合自己的天賦和綜合基礎,找出自己聲音的特點,持之以恒地堅持下去,才有可能闖出屬于自己的一片天地。”

  在問及下階段的規劃時,肖瑪說道:“去年,我在國家大劇院演唱了由高為杰教授之子——我國著名的作曲家、鋼琴家高平教授創作的室內樂聲樂套曲《旋律遺棄》。該套曲以木心、翟永明等七位中國當代杰出詩人的詩歌為創作題材。與高為杰老師偏重古典的創作手法不同,高平老師的創作更加趨于現代。由于演出的反響十分熱烈,所以下階段的計劃是灌錄唱片,8月份還將前往東京參加東京夏季國際音樂節的室內樂歌劇演出。此外,由我策劃的‘中國藝術家巡演計劃’也在推進中。”

  在采訪臨近尾聲時,肖瑪想通過筆者傳達這樣一個聲音:“希望有更多的專業人士關注高男高音聲部在中國的發展,而不是關注我個人。同時希望有更多優秀的作曲家、更加優質的演出資源可以關注高男高音聲部,大家一起努力,早日在世界舞臺唱響屬于我們中國人的高男高音。”

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